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资料简介 第二章 设计素描造型基础（课件）- 中职《美术》同步教学（高教版）.pptx 展开
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第二章 设计素描造型基础
第一节 观察
第二节 透视
第三节 构图
第四节 结构设计素描
第五节 明暗设计素描
第一节 观察
在观察对象时，应先从整体出发，对对象形成一个特定的整体印象，而不是一开始就将目光停留在某一处。然后通过分析、比较对象局部的长宽比例、透视关系、面积大小等因素之后，再用整体的眼光去作画。
瓶子结构的分析
立体结构空间分析（埃舍尔）
第二节 透视
一、透视的基本原理
在日常生活中，人的眼睛观察事物时会发现大小、形状相同的物体，由于所处距离、位置和角度的不同，会产生与原来实际状态不同的变化，这种现象称为透视现象。
透视现象
欧洲早期曾有画家在画框上蒙一张透明纸，然后用一只眼睛固定观察，将在画框内的物象，依样描画在透明纸上，这样描出的图形就与我们眼睛所看到的一样，这就是具有立体感和空间感的最初的透视图。
画家的透视（丢勒）
透视的基本原理是由眼睛的视觉作用所形成的一种物理现象，它和照相机的原理类似。即外部景物所反射的光线，经过瞳孔投射到视网膜上，形成一个视角。
物体的成像
二、透视的基本规律
（一）近大远小
同样大小的物体距离眼睛近时，在眼前构成的角度大，成像也大；距离眼睛远时，在眼前构成的角度小，成像也小。
（二）近实远虚
由于空气的厚薄程度和湿度大小会因距离的改变而影响其自身的透明度，因此，会产生近处物体轮廓清晰，明暗反差强烈；远处物体轮廓模糊，明暗反差较弱的视觉效果。
（三）原线与变线
原线是指与画面平行的线；变线是指与画面不平行的直线。
（一）平行透视
一个物体至少有一个面与画面或视平线平行，消失点有一个，称之为平行透视。
三、透视的基本类型
平行透视
（二）成角透视
一个物体没有一个面与画面或视平线平行，而是与之形成一定的角度，消失点有两个，称之为成角透视。
成角透视
（三）倾斜透视
一个物体的任何一个面与画面、地面、垂直线都不平行，而是与之成一定角度的倾斜状态，称之为倾斜透视。
倾斜透视
（四）圆形透视
圆形透视是建立在正方形透视基础之上的。如若圆形与视平线重合，则变成一条直线。
圆形透视
第三节 构图
一、画面的幅式
（一）横向长方形幅式
横向长方形幅式通常给人以伸展、舒畅、动态的感觉，适宜表现具有横、长特征的物象形态。
横向长方形幅式（林洪）
（二）纵向长方形幅式
纵向长方形幅式通常给人以上升、挺拔、亲切的感觉，适宜表现具有纵、高特征的物象形态。
竖向长方向幅式
（三）正方形幅式
正方形幅式通常给人以严谨、集中、庄重的感觉，适宜表现具有圆形、三角形、方形特征的物象形态。
正方形幅式
二、形态在画面中的位置
首先把任意幅式画面的长、宽各分成三等分，并画出“井”字形的分割线，然后将主体形态安排在左边或右边的井字交叉线上。
构图形态经营位置线
第四节 结构设计素描
一、结构的类型
（一）形体结构
（1）支架结构
支架结构又称骨架结构，它是指物体内部结构的构成、运动方向和外部形态之间的关系。支架结构是由主干部分和支干部分连接而成的，支干部分通过关节系统与主干部分连接构成一个整体。
支架结构（达 芬奇）
（2）体量结构
体量结构又称积量结构，它是指物体自身体积所呈现出来的结构形式。体量结构的物体具有完整、饱满、稳定、静止的性质，它们内部都暗藏着一种几何构成关系。
体量结构（重庆师范大学美术学院学生作品）
（二）空间结构
一个形体所占据的三维空间包括有形的实体（即物体本身）空间，也叫正空间；和无形的虚体（即间隙与距离）空间，也叫负空间。
物体空间示意图
（1）开放空间结构
开放空间结构是指在被限定的空间范围内，实体形态与实体形态之间在三维空间坐标中所形成的空间关系，如位置、深度、方向、基面等关系。
开放空间结构
（2）围合空间结构
围合空间结构是指物体以一定形式围合而形成的负空间，同时具有开合、疏密、虚实、动静的结构特征。
围合空间结构
二、线条意向
（一）线条的表现形式
（1）具象的线条
具象形的外部轮廓线即为具象的线条。
具象的线条（黄莉）
（2）非具象的线条
通过对客观物体的再分析而总结出来的即为非具象的线条。
非具象的线条（森诺博格）
（二）线条的造型方法
（1）外结构线与内结构线
外结构线是指表现物体外部造型、空间结构的线条，即实的线条；内结构线是指表现物体内部结构及其关系的线条，即虚的线条。
外结构线与内结构线
（2）主结构线与次结构线
主、次结构线的关系相对于内、外结构线的关系要复杂一些，因为它既包含了外、内结构线的关系，又包含了画面的整体组合情况。
主结构线与次结构线（郭春香）
（三）线条的表现与情感
（1）粗线与细线
粗线给人以整体、力量的感觉，适合表现距离我们较近的或是转折关系较明确的物体；细线给人以局部、轻柔的感觉，适合表现距离我们较远的或是转折关系不明显的物体。
（2）规则的线条与杂乱的线条
规则的线条给人以秩序、稳定、条理的感觉，适合表现结构精密、细节丰富的物体；杂乱的线条给人以纷乱、嘈杂、动荡的感觉，适合表现具有运动感的物体或者体现画面生动的随意性。
（3）单一的线条与重复的线条
单一的线条可以使物体形象更加肯定与平面化，适合表现装饰画的感觉；重复的线条则可以加强物体形象的厚重感，并体现出一种自然的韵味。
三、结构设计素描的表现方式
（一）重线条弃光影
重线条弃光影即放弃对光影的描绘，而重视对线条的表现与塑造。
自行车（张艳强）
（二）重构造弃色调
它不是简单地对物体外表色调的描绘，而是透过外表去发现和表现隐含在外表之下的内在关系，完善地表现出物体的结构与形式美感。
头部形体结构（黄晓菲）
（三）物体内形和外形同时表现
所谓物体内形和外形同时表现，就是将物体看得见和看不见的结构都表现出来。
器皿的结构（高姗姗）
第五节 明暗设计素描
一、明暗设计素描的概念与特点
明暗设计素描是以现实形态为依据而进行的一种研究、分析、表现的素描造型手段。它区别于传统的明暗绘画素描，以设计的表示与表现为目的，培养设计意识。
视点动感表现（埃舍尔）
二、明暗的理解与分析
（一）光影
物体在受到光的作用之后会呈现受光部分和背光部分。其中，受光部分可分为高光和灰面。而背光部分可分为明暗交界线、反光和投影。
物体的光照示意图
（二）材质
材质是指各种物体的质地感觉（质感）。
木窗（佚名）
裤与鞋（曾莉）
辫子（艾伦 麦基）
石块（万如意）
三、明暗设计素描的表现方式
（一）精确地勾勒内外形的轮廓线
在造型的初始阶段，要求精确地勾勒轮廓线，这种表现方式类似于机械制图或中国画的白描方式。
在运用线条的时候，应该采取“以点带线、以线带调”的形式。
年轻女子
（二）局部突破整体推移
所谓局部突破整体推移，是指从某个局部出发，紧贴轮廓线，用线和明暗色调塑造形体关系，从一个局部至下一个局部，同时用整体观察、比较的眼光调整控制每一个局部，并有序地逐次深入。
中年男子（欧洲美术学院作品）
第二章 设计素描造型基础
第一节 观察
第二节 透视
第三节 构图
第四节 结构设计素描
第五节 明暗设计素描
第一节 观察
在观察对象时，应先从整体出发，对对象形成一个特定的整体印象，而不是一开始就将目光停留在某一处。然后通过分析、比较对象局部的长宽比例、透视关系、面积大小等因素之后，再用整体的眼光去作画。
瓶子结构的分析
立体结构空间分析（埃舍尔）
第二节 透视
一、透视的基本原理
在日常生活中，人的眼睛观察事物时会发现大小、形状相同的物体，由于所处距离、位置和角度的不同，会产生与原来实际状态不同的变化，这种现象称为透视现象。
透视现象
欧洲早期曾有画家在画框上蒙一张透明纸，然后用一只眼睛固定观察，将在画框内的物象，依样描画在透明纸上，这样描出的图形就与我们眼睛所看到的一样，这就是具有立体感和空间感的最初的透视图。
画家的透视（丢勒）
透视的基本原理是由眼睛的视觉作用所形成的一种物理现象，它和照相机的原理类似。即外部景物所反射的光线，经过瞳孔投射到视网膜上，形成一个视角。
物体的成像
二、透视的基本规律
（一）近大远小
同样大小的物体距离眼睛近时，在眼前构成的角度大，成像也大；距离眼睛远时，在眼前构成的角度小，成像也小。
（二）近实远虚
由于空气的厚薄程度和湿度大小会因距离的改变而影响其自身的透明度，因此，会产生近处物体轮廓清晰，明暗反差强烈；远处物体轮廓模糊，明暗反差较弱的视觉效果。
（三）原线与变线
原线是指与画面平行的线；变线是指与画面不平行的直线。
（一）平行透视
一个物体至少有一个面与画面或视平线平行，消失点有一个，称之为平行透视。
三、透视的基本类型
平行透视
（二）成角透视
一个物体没有一个面与画面或视平线平行，而是与之形成一定的角度，消失点有两个，称之为成角透视。
成角透视
（三）倾斜透视
一个物体的任何一个面与画面、地面、垂直线都不平行，而是与之成一定角度的倾斜状态，称之为倾斜透视。
倾斜透视
（四）圆形透视
圆形透视是建立在正方形透视基础之上的。如若圆形与视平线重合，则变成一条直线。
圆形透视
第三节 构图
一、画面的幅式
（一）横向长方形幅式
横向长方形幅式通常给人以伸展、舒畅、动态的感觉，适宜表现具有横、长特征的物象形态。
横向长方形幅式（林洪）
（二）纵向长方形幅式
纵向长方形幅式通常给人以上升、挺拔、亲切的感觉，适宜表现具有纵、高特征的物象形态。
竖向长方向幅式
（三）正方形幅式
正方形幅式通常给人以严谨、集中、庄重的感觉，适宜表现具有圆形、三角形、方形特征的物象形态。
正方形幅式
二、形态在画面中的位置
首先把任意幅式画面的长、宽各分成三等分，并画出“井”字形的分割线，然后将主体形态安排在左边或右边的井字交叉线上。
构图形态经营位置线
第四节 结构设计素描
一、结构的类型
（一）形体结构
（1）支架结构
支架结构又称骨架结构，它是指物体内部结构的构成、运动方向和外部形态之间的关系。支架结构是由主干部分和支干部分连接而成的，支干部分通过关节系统与主干部分连接构成一个整体。
支架结构（达 芬奇）
（2）体量结构
体量结构又称积量结构，它是指物体自身体积所呈现出来的结构形式。体量结构的物体具有完整、饱满、稳定、静止的性质，它们内部都暗藏着一种几何构成关系。
体量结构（重庆师范大学美术学院学生作品）
（二）空间结构
一个形体所占据的三维空间包括有形的实体（即物体本身）空间，也叫正空间；和无形的虚体（即间隙与距离）空间，也叫负空间。
物体空间示意图
（1）开放空间结构
开放空间结构是指在被限定的空间范围内，实体形态与实体形态之间在三维空间坐标中所形成的空间关系，如位置、深度、方向、基面等关系。
开放空间结构
（2）围合空间结构
围合空间结构是指物体以一定形式围合而形成的负空间，同时具有开合、疏密、虚实、动静的结构特征。
围合空间结构
二、线条意向
（一）线条的表现形式
（1）具象的线条
具象形的外部轮廓线即为具象的线条。
具象的线条（黄莉）
（2）非具象的线条
通过对客观物体的再分析而总结出来的即为非具象的线条。
非具象的线条（森诺博格）
（二）线条的造型方法
（1）外结构线与内结构线
外结构线是指表现物体外部造型、空间结构的线条，即实的线条；内结构线是指表现物体内部结构及其关系的线条，即虚的线条。
外结构线与内结构线
（2）主结构线与次结构线
主、次结构线的关系相对于内、外结构线的关系要复杂一些，因为它既包含了外、内结构线的关系，又包含了画面的整体组合情况。
主结构线与次结构线（郭春香）
（三）线条的表现与情感
（1）粗线与细线
粗线给人以整体、力量的感觉，适合表现距离我们较近的或是转折关系较明确的物体；细线给人以局部、轻柔的感觉，适合表现距离我们较远的或是转折关系不明显的物体。
（2）规则的线条与杂乱的线条
规则的线条给人以秩序、稳定、条理的感觉，适合表现结构精密、细节丰富的物体；杂乱的线条给人以纷乱、嘈杂、动荡的感觉，适合表现具有运动感的物体或者体现画面生动的随意性。
（3）单一的线条与重复的线条
单一的线条可以使物体形象更加肯定与平面化，适合表现装饰画的感觉；重复的线条则可以加强物体形象的厚重感，并体现出一种自然的韵味。
三、结构设计素描的表现方式
（一）重线条弃光影
重线条弃光影即放弃对光影的描绘，而重视对线条的表现与塑造。
自行车（张艳强）
（二）重构造弃色调
它不是简单地对物体外表色调的描绘，而是透过外表去发现和表现隐含在外表之下的内在关系，完善地表现出物体的结构与形式美感。
头部形体结构（黄晓菲）
（三）物体内形和外形同时表现
所谓物体内形和外形同时表现，就是将物体看得见和看不见的结构都表现出来。
器皿的结构（高姗姗）
第五节 明暗设计素描
一、明暗设计素描的概念与特点
明暗设计素描是以现实形态为依据而进行的一种研究、分析、表现的素描造型手段。它区别于传统的明暗绘画素描，以设计的表示与表现为目的，培养设计意识。
视点动感表现（埃舍尔）
二、明暗的理解与分析
（一）光影
物体在受到光的作用之后会呈现受光部分和背光部分。其中，受光部分可分为高光和灰面。而背光部分可分为明暗交界线、反光和投影。
物体的光照示意图
（二）材质
材质是指各种物体的质地感觉（质感）。
木窗（佚名）
裤与鞋（曾莉）
辫子（艾伦 麦基）
石块（万如意）
三、明暗设计素描的表现方式
（一）精确地勾勒内外形的轮廓线
在造型的初始阶段，要求精确地勾勒轮廓线，这种表现方式类似于机械制图或中国画的白描方式。
在运用线条的时候，应该采取“以点带线、以线带调”的形式。
年轻女子
（二）局部突破整体推移
所谓局部突破整体推移，是指从某个局部出发，紧贴轮廓线，用线和明暗色调塑造形体关系，从一个局部至下一个局部，同时用整体观察、比较的眼光调整控制每一个局部，并有序地逐次深入。
中年男子（欧洲美术学院作品）
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